元代山水画代表作品

在元代短短90多年中，画坛名家辈出。在元初，山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新的画法门路。
钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。
赵孟頫的山水画，广泛吸收名家之长，强调书画同源，并将书法用笔引入绘画创作中，形成多种面貌。他早年学晋唐，多青绿设色，如《幼舆丘壑图》，空勾填色，不加皴点，格调古拙。
赵孟頫在46岁时，潜心师法五代董源和北宋李成、郭熙的画风，以水墨为主，有时将水墨与青绿画法有机结合，一扫了南宋院体的积习，发展了山水画的表现技法，成就突出。
高克恭的画风多变，其变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。
元代还有一批山水画家，他们各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。此外，更是有元代画家画作的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代画界名家。
他们主要继承董源、巨然等的山水画传统，在创作思想和创作方法上，直接或间接地受到赵孟頫的影响，又各具特色。
文人山水画的典范风格至此形成。道释人物画，在元代又发达起来，获得了重要复兴。特别是道教艺术，获得了很大提高。如永乐宫壁画的艺术成就，是民间画工们艺术智慧的显露，为壁画艺术做出了宝贵的贡献。
元代山水画多用纸，利于干笔皴擦，“不为法缚，意超象外”，墨法则干、湿并用，变化莫测，一片莽莽苍苍。

元代山水画派是由士大夫心态转向文人心态失意痛苦的写照。从而更加重视主观意趣和水墨风格，或苍茫浓郁，或墨气四射，或疏寂简洁，或地老天荒。
元代山水画派将笔墨线条的美推向极致，他们强调绘画笔墨可以具有不依存于景物的相对独立的美。而且将书法与绘画相结合，强调笔意墨趣书味及其所传达的意兴气势、空间张力、时间构成等独特意境，成为元代山水的根本特色。
元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们4人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。
虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使我国的山水画在笔墨技巧方面达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
元四家的山水画创作实践和理论，代表了此时山水画发展的主流，对明清时期的山水画派都产生了巨大影响。他们的山水画代表了中国山水画史上的一个高峰。

　　元代山水画代表作品：

　　《鹊华秋色图》  《富春山居图》 《渔父图》  《渔庄秋霁图》 《青卞隐居图》《云横秀岭图》

　　《云横秀岭图》：

　　《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润，山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作，别开生面。本幅无作者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府收藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。

　　元代山水画特点 ：

　　1.强调绘画的文学化,使作品的文学趣味进一步加强. 2.对笔墨的突出和以书入画. 3.画上题字作诗巍然成风.