掌握5种岭南盆景的造型枝法,就能创作出变化多端的盆景作品!
探究岭南盆景
首先要弄懂岭南盆景的枝法。
岭南盆景是欣赏作品的骨架,即“脱衣换锦”后作品的裸姿美,也是中国书画中的“以线造型”美。
中华民族的“线意识”是根深蒂固的。
由线组成的中华文字是独一无二的,书法是线的王国。中国的绘画、歌舞、建筑………无一不是线条美的展现。
线的表现力是无穷无尽的
岭南盆景的枝线是由一个芽开始,通过不断的积聚,截蓄把线条的起伏、顿挫、节奏、韵律、前后左右的空间变化淋滴尽致地表达出来,同流同源,故深受中国人的喜爱。
枝线的节奏韵律
形式美的基本法则中对节奏、韵律的定义。
岭南盆景枝线中,节与节之间的回缩积聚后再生发,就产生力的变化,节与节之间的长、短互换,就出现了节奏变化,多次的节奏重复就产生韵律。
这就是枝线线条美的基础。
枝线的空间变化
枝线仅有节奏和韵律变化是不够的,这仅是二维空间的表现。
盆景是立体的是有生命的,既属三维空间,也属四维空间。所以枝线要具备软角和硬角的变化,更要有前后左右的空间变化,这样的枝线才能全方位地反映出其力度、节奏、韵律和空间变化美。
枝线的起承转合
起承转合是中国艺术中的通用法则。
写文章要有起承转合,绘画中的构图更注重起承转合,岭南盆景造型中的枝线更离不开起承转合。
起,即开始;
承,即承接也就是过渡;
转,即变化、更新、转变;
合,回归统一。
岭南盆景中的枝线不是独立的而是从属于整个作品,最后各托枝的气韵都要回归统一到整体效果中。
岭南盆景的优秀造型枝有:飘枝、探枝、拖枝、跌枝、泻枝。
鉴赏5种岭南盆景造型枝法
飘枝
具体分析:
1节,中长,走位正右;
2节,短,走位左前;
3节,长,走位右前;
4节,长,走位正右;
5节,中长走位右前;
6节,短,走位右后;
7节,短,走位正下;
8节,长,走位右前。
各节间长短跨度不同、行走方位不同,再加上硬角、软角的不同运用,整条枝线就出现了力度、节奏、韵律和空间变化。
特别是开始的1、2、3节,紧凑、压缩后再放出,力感特强
探枝
具体分析:
1节,短,走位正前出后下;
2节,短,走位正下方;
3节,长,走位正下转左前;
4节,长,走位向右卷起再向左;
5节、6节,长,走位左前;走位左上。
整条枝线多取软角软弧状,节奏平缓、流动,仅中部逆转处出现力的变化,最后又归于平稳。
枝线韵律圆转、顺畅,与作品的题名《闲庭信步》相统一。
拖枝
具体分析:
1节,短,走位右后;
2节,短,走位右前;
3节,短,走位左前,并组成两直角,力量压缩;
4节,软弯中长,走位正右;
5节,短,走位正后;
6节,中长软弧状,走位右后;
7节,长,软弧,走位右前;
8节,长,走位右前;
9节,短走位右后。
枝线中,起、承、转三段,力量、节奏呈紧、松、紧状态。
整体枝线力感强劲,空间变化大,活力十足。
跌枝
具体分析:
1节,短,走位正右;
2节,短,走位右后;
3节,中长,走位右前转下;
4节,中长,走位右前转下;
5节,长,走位正下方转右;
6节,中长,走位正下;
7节,短,走位右前;
8节,中长,走位右前;
9节,中长,走位右后;
10节,长,走位下转右前。
整体枝线跌宕起伏,节奏韵律呈下滑势,最后上行收结。
泻枝
具体分析:
1节,中长,正下;
2节,特长,走位下转左前;
3节,中长,走位左后;
4节,中长,走位左下;
5节,中长,走位左后;
6节,中长,走位左后。
枝线整体垂泻下行,节奏韵律起伏不大
岭南佳作鉴赏
曾宪烨作品风吹枝式
曾宪烨作品垂枝式
萧庚武作品雪压枝式
郭培作品闪电枝式
飘、探、拖、跌、泻5种优秀造型枝适合岭南盆景中的多种形格,合理地运用,就能创作出变化多端的作品来。
岭南盆景的枝法是多样统一的,枝线的为度美、节奏美、的律美、空间变化美,在盆景造型中是“放之四海而皆展”的。
盆景艺术,就是需要见多识广!
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种在阳台上
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种在阳台上,学无止境。
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