【云帆视点】高朝先：新田园诗是当代农村题材诗词创作的主旋律

二、新田园诗与旧田园诗有什么不同？

为了与旧田园诗有所区别和开辟更广阔的创作领域，我们把今日田园诗称之为新田园诗是必要的。与此同时，因为今日农村风貌与昔时田园风光的许多不同，自然也就有了新旧田园诗创作的许多不同点。这些不同点，主要是：

（一）题材广阔度的不同。任何题材的诗词创作，其取材广阔度都与所处时代和环境的生产关系与生产力发展紧密相关。旧田园诗的取材，基本局限于山水或传统的农家生息，其广阔度，比较今日农村，自然是非常狭窄的。面对今日农村生产关系的进步和生产力的历史性变化，这里不仅仍然有着广阔的自然山水，而且同时呈现多元素、多层面的政治、经济、文化客观现实，我们的审美对象，是全新的山水，全新的田园，以及全新的人文物质与精神追求，其题材广阔度是无法言喻的。

（二）情感出发点的不同。“一切景语皆情语”是新旧田园诗都可以运用的创作手法，但从什么样的情感出发，要抒发什么样的情感，新旧田园诗却有着根本性的区别。古代田园诗，多为文人隐者或对大自然的喜爱，或对现实的不满而借田园山水寄托情怀，即使进入现代，也多为旁鹜之作，所以旧田园诗所反映的情感多为一种主观情愫。新田园诗则不同，尤其随着诗词走向大众，我们的田园诗人，大多是农民自己，或是亲身经历和体验农村巨大变化的诗词作者，他们不用“借”景，也不用“寄”情，其创作出发点，是饱含对党在农村经济政策的感激和对农村生活亲身感爱的直抒情怀，是真情迸发，即使是对农村不良风气和腐败现象的针砭，也是出于对农村对田园的热爱和为某种完美的追求，都是广大人民群众和时代大情怀的表达。对于这一切，旧田园诗是不可适应的。

（三）风格取向的不同。就形式说，旧田园诗多以五言古体见长，诗词复兴以来拓向律、绝、词、曲等多种形式，已经有了突破，自不必说。就艺术风格说，自古以来，凡田园诗似乎都有一种对“淡”、“静”的追求，其中尤为崇尚恬淡、悠闲，以至超然、脱俗，“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）。对于这一点，是值得商讨的。笔者认为，风格是为题材服务的，新田园诗的创作风格当然也可以有“淡”和“静”的一面，但是，今日农村的巨大变化及其与时俱进的时代风貌，赋予我们需要更多的却是激扬、是鲜活、是高亢、是奋进。新旧田园诗的风格取向应当是迥然有异的。

三、如何写好新田园诗？

毫无疑问，田园诗艺术应当继承，应当发展。今日的农村题材需要田园诗，同时更需要田园诗的创造和新的实践。如何写好新田园诗？笔者认为应当抓好以下几个方面的切入点：

（一）诗风与时风相合。这里所说的诗风，是指新田园诗应当有一个全新的创作思维和全新的审美观念；这里所说的时风，是指今日时代风尚和当代诗词艺术发展趋势，二者必须结合。在力行诗风与时风相合方面，我们尤其要深入到广阔的农村中去，在诗词走向大众的步伐中，促使新田园诗更全面深刻地反映农村题材，并且使之更好地为社会主义新农村建设服务，为广大的人民群众服务。

（二）诗情与画意相契。农村的山水是美丽的，今日农村更是一幅时代的画卷。我们应当继承和发扬田园诗“诗中有画，画中有诗”艺术特点，用富于时代气息的笔触和全新的立意，在创作中，赋予新田园诗诗情与画意相契合方面的新时代特色。

（三）诗趣与俗趣相融。农村如画，但新田园诗不是宣传画，不能为创作而创作，一样要讲诗味、诗趣，要在与农村的乡风、民俗和群众语言的结合中，提炼出为农民群众所喜爱的诗味诗趣，这一点，同样是为时代所需的新田园诗艺术特色之一。

（四）诗心与民心相通。我国的传统田园诗走过了一个由寄情山水、隐逸田园的“言情志”，到反映田家生活和农民疾苦的“观民风”过程，这是田园诗的历史性进步；新田园诗则应当还有从“言情志”、“观民风”再到“评国是”的发展，这就是新田园诗的思想性。这一点，不仅是新田园诗的一种创造，而且应当是新田园诗的一份责任和担当。田园诗的所谓“评国是”，就是关注民生，反映民心。农村的繁荣体现民族的繁荣和国家的昌盛，“民心”就是“国是”。包括有颂扬，也有讽刺，没有讽刺的田园诗也是有残缺的田园诗。田园诗的诗心不与民心相通，其作品，不仅失去田园诗意义，而且也同样必将失去其作为诗词本身的艺术价值。

综上所述，要写好反映农村题材的诗词，必须唱响新田园诗的主旋律，必须重新审视我们的创作思路和艺术风格，在开阔创作视野和拓展艺术境界基础上，促进我们的田园诗词生发出更加旺盛的全新的生命力量。

（原载2016年第四期《心潮诗词评论》）

作者简介

高朝先，赣鄱散人，古稀老者，惯以诗词创作为乐，以理论研究为趣。偶遇兴致所赐，间或亦以散文、故事、寓言之类逗乐时光。

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高朝先：新田园诗是当代农村题材诗词创作的主旋律

刊头题字：魏新河；刊头动图：邓莉璇（马来西亚）

收稿：静思居；编辑：帆小妹

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