明式家具经典 / 椅 · 下

明 紫檀扇面形南官帽椅

座面前宽75.8厘米、后宽61厘米、通高108.5厘米

上海博物馆藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》第93页

如果谈到现今被仿最多，和圈椅比肩的，就应该是这件“扇面形南官帽椅”了。

原因很简单，王世襄《研究》一书的封面家具就是它，而翻开书的扉页，读者首先看到的就是这把椅子上浮雕的那窼牡丹纹团花，十分经典。

在我国传统中堂椅具陈设中，一般来讲，八椅四几称为一堂，四椅两几称为半堂。上海博物馆藏的紫檀扇面南官帽椅，却是个特例，四椅称为一堂。

上海博物馆明式厅堂

此款“扇面形南官帽椅”可谓名家公认经典之器。

王世襄先生的《明式家具研究》里大多为四平八稳的学术语，但却对这把官帽椅却里里外外充满溢美之词：

设计者特意采用回婉的曲线，使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中殊少见。它可能是一种较早的造法，还保留着造大木梁的手法。

此椅四具一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见，造型舒展而凝重，选材整洁，造工精湛，不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制品的实例。

王世襄对它的评价很高，不仅使用了“无上精品”一词，在《明式家具研究》一书的封面上也选用了此器，便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。

后来这把椅子连同其余家具共七十九件，经手香港庄贵仑，都捐献给上海博物馆。2002年，王世襄先生在接受《中国书画》杂志“大师访谈”时又说：

七十九件中有明代一堂的牡丹纹紫檀大椅，是举世知名的最精品。

上博的明式厅堂一共有四把，四把雕花不尽相同，有好有差，以《明式家具珍赏》上的那朵牡丹为最好。

靠背板的牡丹纹浮雕

一直说它朴实，唯一的装饰可是没有实用功能或结构需要的富贵荣华。从椅子靠背上最重要的位置，小圆窗内长出来，分明在说： 朴实只是选择，牡丹才是不经意流露的富贵本色。

整件造法除了有结构的功能外，更有完美合适的细节，使整件产品有更长久的阅读趣味。巧合与不是巧合的比例，令看似平淡的南官帽椅显得不简单。

先从尺寸上看，这是件尺寸较为硕大的官帽椅。座面足够宽大，盘腿而坐也可，这是除禅椅外一般椅子不可实现的。

明紫檀扇形南官帽椅（右）

椅子下大上小，四根柱脚逐渐向上收拢，形成梯形立方，以增强椅子的稳固感，券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比。

圆材本身不妨碍制作各式榫卯，同时亦是让人自然接触的最理想形态。鹅脖与扶手均配合手形做有机的扭动，既自然且舒适。

纤细的联帮棍，却要动用上比它厚重得多的大料来制造，这种含蓄的“耗料”手笔，令本来平实的造型透出一种“贵气”。

前后四条椅腿，通常是一木连做。坐盘上前腿引申作扶手的部分做鹅脖处理，看起来像是上下分造的样子。这样椅盘以下便显得更加可靠，而扶手部分又不至于呆滞。

最为有趣的是，椅子的管脚枨不仅用透榫还出头少许。此种造法来自于建筑上造大木梁架的手法，颇具古意，在明代家具中很少见。

细品扇面椅，不得不佩服古人选择将扇面融入家具设计的巧思，满足家具实用性的同时，也像很多传统手工艺品一样被赋予了“器以载道”的文人理想。

人体在正常端坐时，双腿会自然左右开立，左右膝盖与臀部的连线呈倒三角形，而采用扇面形的椅盘，则正好与人体坐姿的倒三角连线相吻合。

在《明式家具研究》的附录二收录的《明式家具的“品”与“病”》一文中，王世襄还把这把椅子收为第四品“凝重”的示例。

指出它侧脚出挓的做法，让其获得舒展的间架结构和稳妥的空间布局，是很大程度上塑造其“凝重”品韵的主要因素。

业内对它的仿制品很多，但真正能还原其风神气韵的却很少。仿制者一般都会对它的造型“动手脚”，比如：

改变其体量规格，以迎合当代的家居环境；

管脚枨弃明榫而采暗榫结构；

忽略原件座面前后的宽窄变化之大而做得前后一致；

还有的仿制，只仿它的雕饰纹样，把它应用到其他款型的坐椅上。

市场仿款

总之，这堂紫檀扇形南官帽椅造型舒展凝重，宽厚且素雅，造型古朴精致，在明清家具中占据重要的地位，王世襄先生断：

是极少数可定为明前期制品的实例。

王世襄先生将它断代为明，在当今业内也还有不少争论，认为他断的太早，王正书先生在《明清家具鉴定》一书中认为该椅子应断代为清，并且应为清后期的作品。

我们姑且不论这把椅子的年代到底应为何时，就这件器型而论，确实是一把经典的椅子。

02 高扶手南官帽椅

- Ming style furniture Classic -

明 黄花梨高扶手南官帽椅

座面56×47.5厘米、通高93.2厘米

颐和园藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》第91页

另外一件南官经典款，是颐和园藏的明黄花梨高扶手南官帽椅。它们四具成堂，被王世襄先生收录于《明式家具珍赏》和《明式家具研究》书中。

在《珍赏》图版解说里，王先生称赞它们 “是艺术价值很高又保存得较好的明代家具”，并将其陈列的颐和园排云殿西配殿紫霄阁内景照片，作为为数不多的《珍赏》全幅彩色图版之一，而书名内扉页通页，也使用了这张照片为背景，足见王先生对它们的偏爱。

颐和园排云殿西配殿紫霄阁内景

椅用三段攒成，上段用瘿木落堂作地，嵌镶雕龙纹玉片，雕工审是明制。中段平镶黄花梨板，下段镶落堂卷草纹亮脚。三段上、下落堂而中段平镶，是从适宜倚靠而有此设计的。

鹅脖另木安装，联帮棍略不用，扶手后部特高，仅比搭脑稍低，几乎接近圈椅，成为此椅的造型特点。椅盘以下，四面用素直券口牙子，也不多见。软屉编织细密，未经修补改换。

此椅尺寸不大，而工艺细腻谨严，线脚明快利落，给人留下深刻印象。

——王世襄《明式家具研究》

矮靠背，扶手前低后高，搭脑、扶手弯度甚大，整体浑圆，充满张力，让人过目难忘，王世襄先生亦认为这是一套艺术价值很高的家具。

这种造型的南官帽椅，属于苏作明式家具之经典制式，在民间也有类似者，多为榉木制作，高档硬木制作者绝少。

从整体造型分析，充满弹性的搭脑使整个椅具内蕴力量，为神来之笔。搭脑的烟袋锅榫与后腿采用斜接的方式，这是一种合理而科学的取料方式。

扶手前低后高，后端安装位置去搭脑烟袋锅榫不远，与搭脑走势贯通，S形曲线柔婉灵动，至前端烟袋锅榫处微微停顿，又与鹅脖自然衔接。

造型蜿蜒的扶手和鹅脖围成的空间空灵而灵动，如同椅座上的一件曲线雕塑。然而从结构上分析，这个结构对受力点的牢固度要求甚高，最薄弱处自然是鹅脖与座面的交接处，无论是倚坐时承担手臂，还是不合理搬运时提拉扶手，都会形成较大的力矩，处理不当，极易损坏。

制作的匠师显然早已了然于胸，鹅脖采用透榫，穿座面而出，而且是圆进方出式榫头，要比常见的闷榫牢固很多，自然无虞。

明式家具的制作者们在造型塑造的同时，都注重结构的科学合理，这也是为什么这些家具可以数百年流传至今，仍然可以正常使用。

中间素板的设计，使得椅具整体素雅含蓄，上部开光多以委角方形、委角长方形、圆形、如意形为主，其内多浮雕图案，以螭龙纹、螭凤纹、夔龙纹、卷草纹等纹饰为常见。

螭龙、螭凤、夔龙等多成双出现，一大一小，在开光内盘旋，具有很强的动感。

亮脚牙板壸门曲线柔美自然，圆润的阳线至两端变化为卷草叶，一叶回卷如钩，一叶贴附牙板边缘，如衣褶般波折变化，生机盎然。

亮脚牙板与夔龙纹开光，隔着中间素板遥相呼应，一繁一简，一实一虚，是官帽椅周身唯一有雕饰之处，雕刻精致而图案紧凑，是点睛之笔。

如同此椅三攒靠背，中间素板，上方开光内浮雕图案，下方亮脚牙板的做法，常见于江南地区家具中，在各式矮靠背南官脑椅和圈椅中最为多见，属于经典制式。

明 黄花梨高扶手南官帽椅

清华大学藏

唯有黄花梨这样的硬木，才可以将这类官帽椅做的纤秀玲珑。前述扶手和鹅脖空灵秀美的结构，能够长久牢固，原因之一也是得益于黄花梨木细腻、坚硬、柔韧的木材特性。

03 弯材四出头

- Ming style furniture Classic -

明 黄花梨四出头官帽椅

座面58.5×47厘米、通高119.5厘米

上海博物馆藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》第88页

红木家具真正的文化意义，并不完全是它有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。

家具上的每部分，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的时代主题。

这件弯材四出头官帽椅，王老将其归为古典家具十六品之“柔婉”。

搭脑正中削出斜坡，向两旁微微下垂，至尽端又复上翘。靠背板高而且薄，自下端起稍稍前倾，转而向后大大弯出，到上端又向前弯，与搭脑相接。

后腿在椅盘以上的延伸部分，弯转完全随着靠背板。

扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或站立。

联邦棍先向外弯，然后内敛，与扶手相接，用意仍在加大座位空间。

前腿在椅盘以上的延伸部分曰“鹅脖”，先向前弯，又复后收，与扶手相接。

以上几个构件几乎找不到一件是直的。

椅盘下用壸门券口牙子而不用罗锅枨加矮佬，也是经过有意识的选择。迎面的券口牙子，用料窄而线条柔和，仍和上部十分协调。

明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的可贵之处。以上所述也可以说是明式扶手椅造法的一般规律。

靠背板浮雕花纹一朵，由朵云双螭组合而成，刀法虽精，尚为明代椅具所常有。加之券口正中造出卷草纹，这一切使它和前例肃穆凝重的风格判然异趣。

不过此椅特点不在此，而在构件细、弯度大。

弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成，也就是说，此椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，造得很单细，这是为了借用曲线来取得柔婉的效果。

这一款黄花梨属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。

04 直材四出头

- Ming style furniture Classic -

明 铁力四出头官帽椅

座面74×60.5厘米、通高116厘米

上海博物馆藏/ 见王世襄《明式家具珍赏》第84页

上海博物馆还藏有一件明铁力木四出头官帽椅，系王世襄收藏的那批家具之一，现与紫檀木插肩榫大画案搭配，放置在上博明清家具馆正对门口的位置，此件也是市场上仿的较多一件经典款。

这款椅子代表了四出头官帽椅的基本式样。搭脑、扶手、联帮棍等均是圆形直杆，两端平切，余外不做任何造型及雕饰。可说是素到了极致，简到不能再减了。

各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓“鹅脖”微微有弯，其余均为平直。

座面下施罗锅枨加矮老，均起为剑脊棱，椅面为硬屉起鼓落堂，下安双透榫穿带，使椅子正面有视觉上的变化，同时使家具更加牢固。

椅盘的攒接手法殊为不同，并非常见的大边出透榫，或清式的45度角接合的方式，而是边抹各出半榫交掌式拍合，内部另有榫销，并借助前腿的穿透使之平面方向有约束力。

此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相反的这种简单，正是明式的最直白的表达，文人的率真刚直毫无遮掩。这种予人隽永大方的效果，是靠它简练的结构和协调的造型所取得的。

不过这把椅子为何能与上博的紫檀插肩榫大画案搭配一起？

究其原因：

第一，均为上博藏品；

第二，都有“圆”这个元素在内；

第三，两件体型比例更为协调。

第一，均为上博藏品；

第二，都有“圆”这个元素在内；

第三，两件体型比例更为协调。

这件家具在《明式家具珍赏》上有收录，王世襄先生对它有介绍，并且标注了尺寸：74×60.5厘米、通高116厘米，这个尺寸的错误可以用“意料之中，情理之外”来概括。如果按照这个尺寸做出来的家具你会发现跟书上的照片相比那是有天壤之别。

*友情提醒很多书上的很多家具尺寸，或是故意或是无意与原物有不同程度的误差，按照书上尺寸仿制的请仔细的核对一下。

这些今天大家视为高级工艺甚至艺术品的椅子，原本就只是一件坐具，而且是世世代代都坐的坐具。

也许正是它那世世代代的痕迹，使得椅子在用料上乘、做工精细的工艺成分上，更带着一种艺术品才会触动的细腻感觉。

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