匠人 · 40岁辞职做皮雕匠，用颠覆性创意成为世界皮雕金奖中国第一人

蔡弘灏，在皮雕圈子里被称作“老蔡”。

几乎玩皮雕的人都知道他，

甚至可能还跟他学过一些皮雕基础技法。

所以，称他为“老蔡”，

不是因为他年纪大，而是因为他资历老。

从2010年接触皮雕，

他从事皮雕创作已近8个年头。

8年前，

还是某著名广告公司创意总监的他，

从一个爱好皮雕同事那里结识了这门手艺。

因为大学学的是装饰艺术，

跟皮雕工艺完全对口，

他就把此当作了打发无聊时间的业余爱好，

谁想到越做越起劲，

仿佛找到了自己艺术创作的“又一春”。

对他来说，

做皮雕时，是生活里难得的安静时刻，

伴随着叮叮当当的有韵律的敲打声，

世界反倒安静下来，

人也变得自在悠闲起来。

彼时，这门起源于欧洲的“洋手艺”，

在国内还是个“冷门”，

国内知道皮雕的人还不多，

更别说拜师去学了。

网络视频和几本从日本买来的皮革工艺书，

成为他学习的主要范本；

为了不打搅到家人休息，

他只能利用每晚八点到十点的短暂时间，

去敲敲打打，实践学来的各种技法。

学习条件虽然艰苦，

他还是将素描、唐草、朋克等皮雕技法，

练就得出神入化。

“做广告常会受到甲方、资金等等外因影响，

很难做出自己真正想要的东西，

但做皮雕不一样，

在皮革上，可以肆意地发挥自己的想象力。

我能更加投入的去创造，

我相信这样出来的作品也会更好。”

就这样时间过去了6年，

蔡弘灏的皮雕技法越来越好，

也积累了不少的对皮雕创作的新想法，

在家人的支持下，

他选择辞去工作，专心投入做皮雕，

并创立了自己的皮雕工作室。

蔡弘灏擅长绘制动物，

猫儿慵懒可爱，骏马神采飞扬，

梅花鹿绻缱多情，老鹰眼神锐利……

竟都是活灵活现。

只是静静的观看，

就能让人感受到他所倾注的情感。

做皮雕是一个很考验耐性的事，

从选料到裁皮、打湿、印花、

雕刻、敲打、染色共有7道工序，

涉及到的工具少则几十种，多则近百种。

皮雕不仅对皮料的要求高，

对匠人手艺要求也很高，

其中的印花、雕刻和染色三道工序，

每步都要花上四五十个小时，

可就是这耗心耗时的活，他却乐此不疲。

和别的皮雕师的不太一样，

蔡弘灏更喜欢保留皮革本身的色泽和纹理，

让画面和皮革融为一体。

这使得这些花纹看上去不像是雕出来的，

而是长在上面的。

在他的作品中，

最令人惊叹的就是那几片薄薄的桃花瓣，

皮革上削出两个薄片，

雕出花瓣正反对应粘到一块，

不论是看是摸，都和真花瓣一般无二。

不仅是制作手法精湛，

蔡弘灏的皮雕题材也独具新意。

他善于用逆向、多样的创作思维，

给人带来意外惊喜。

连国外皮雕界的大师看到他的作品，

也连连发出“WoW、WoW”的惊呼!

他曾将皮革制作成五颜六色的羽毛，

白的是阿尔卑斯山的雪，

绿的是北极的极光，

黄的是黄土高坡的泥土，

原本又重又硬的皮革，

在他手里却成了轻盈柔软的羽毛。

都知道皮雕是起源欧洲的“洋手艺”，

但蔡弘灏偏要以宋代绘画为蓝本，

在皮革上绘制中国传统文人画。

在他的雕刀下，

牡丹每一朵盛放的花瓣都有了厚薄之分，

雀鸟的每一根毛羽都有了锋度，

飞马每一个身姿都有了硬朗的骨骼感。

原来都是平面的中国文人画，

在他手里却变成了富有立体感的浮雕。

用西方的技艺做出东方的神韵，

用厚重的材质做成轻薄的小物件，

甚至还可以玩起皮雕与木头、银器的混搭……

蔡弘灏说，

做皮雕就是一件玩创意的事。

要敢于用打破常规认知，不断寻求突破，

“因为我是广告创意出身吧，

总觉得做创作就是不破不立的事。”

四十不惑的年纪，选择从事新职业，

在相对完善的手艺里，

不断打破规矩和平衡，寻求更多可能性。

冒险，是蔡弘灏最爱的词，

对他来说，

每一次开始，都会为生活注入新动力，

每一次新的尝试，都会产生不一样的可能。

活在冒险里，

才能深刻的体会到生命的生生不息。

正午文化：从作品中能看出您的美术功底深厚，这跟您的学业经历有关吗？

蔡弘灏：确实是这样，我大学学的是装饰艺术，美术是基础课程，专业课都与雕塑相关，什么木雕呀，什么泥塑呀，还学过一些跟漆器有关的工艺类课程。做皮雕，对我来说难度不大，甚至可以说是得心应手的。

正午文化：在做皮雕的过程中，您有没有遇到过瓶颈期？

蔡弘灏：技术上或是制作上遇到一些问题，对一个从业余爱好走向职业的匠人来说，是再正常不过的事情了，对我来说这不是什么瓶颈，反而是一种挑战和新尝试。至于新创意，做了19年广告创意，我的脑子里面一直想的就是创意，所以对我来说，目前为止，还谈不上什么瓶颈期。

正午文化：您创作的题材的变化，对您的技术要求有什么变化呢？

蔡弘灏：选择创作不同的题材之前，我就会考虑用哪种技术去实现它。可以说，在皮雕画面中每加入一种新元素，都是一次新的尝试，都要通过反复的实践，才渐渐摸索出一套相对成熟的制作手法。虽然这一过程既费时又费力，但看着自己的作品一天天成熟起来，心里还是很有成就感的。

正午文化：您觉得手工皮雕能否产业化生产？

蔡弘灏：皮雕是可以进行产业化的，主要要看画面的设计样式，以及手工缝制所占的比例，制作皮雕的过程里，有些步骤是可以利用机器加快生产效率的；有些步骤则必须由手工完成。最根本的问题就是在产业化的同时，找到一种还原手工艺的平衡。

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END

蔡弘灏

手工皮具设计师兼制作师，

毕业于首都师范大学，

其作品连续三年获得世界皮雕大赛一等奖。

主编│刘爱萍

编辑│王小轩高原 李晨璐 田小摔

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