包头古代宗教文化

喇嘛教的传入，使得藏族文化和藏传佛教文化传播到蒙古地区，为包头古代文化注入了新的血液，更造成了蒙藏两大民族间的文化大交流。

此外，喇嘛教各大召庙均设有学术研究机构和传授佛学及其他知识的学塾，如五当召有六大“独贡”，除研究和讲授佛学外，还研究和传授天文、历法、数学及医学等知识。

梅力更召也设有学术院七处，在藏文和蒙文的翻译方面，尤有成果，各召庙多以藏语诵经，唯梅力更召以蒙语诵经。由于上述情况，蒙古族的喇嘛便成为当时本民族的“知识分子”，对本民族的文化发展和文化知识的传播起着重大作用。

金巴道尔基原来就是昆都仑召的学习喇嘛，学成后去别的召庙住持，他著有编年史著作《水晶鉴》（《宝罗尔·托里》），成书于1846 - 1849年间，该书严正地谴责了噶尔丹叛乱，维护国家的统一，可以说是喇嘛教“知识分子”的一个优秀代表。

消极的方面主要是由于喇嘛不能同俗民一样娶妻生子，使得蒙古族的生育率大大降低，人口有一定程度的减少。再就是一部分蒙古人，由金戈铁马转到青灯古佛，由挥刀射箭转到诵经谈禅，在民族性格和心态方面也逐渐发生了一些变化。

喇嘛教的传入，还对这一地区的艺术和语言文字等方面有相当影响。

• 建筑

建筑

随着喇嘛教的传入，这一地区出现了众多的藏式建筑，使得西藏风格的建筑艺术也汇入了这一地区的古代文化。同时，在这一地区陆续兴建的召庙，又不可避免地要受到蒙汉两族建筑艺术的影响，因此也出现了一些“蒙古化”或参杂有蒙古风格的藏式建筑，与拉萨的纯藏式建筑有一定区别。还出现了些汉藏混合式的建筑，如梅力更召。

• 美术

美术

各召庙均有大量以宗教内容为主的壁画和布画——“唐卡”。五当召各殿保存的壁画总面积达1050平方米，为内蒙古各召庙壁画之冠。五当召还保存着几百幅大小不等的“唐卡”布画，亦均有佛教绘画特色。

在雕塑艺术方面，五当召九米高的宗喀巴像及曼陀罗铜城等，亦极有特色。这些，都大大丰富了包头古代的美术宝藏。“唐卡”更进入普通牧民的蒙古包，为牧民的家庭营造了浓郁的宗教艺术氛围。

• 音乐舞蹈

音乐舞蹈

召庙音乐带有鲜明的西藏特色，并逐渐溶入土默川的地方风韵。梅力更召还搜集、加工了许多本地的民间乐曲，并将其结合在念经时吹奏的音乐里，风格十分独特。

召庙的庙会期间大多有宗教内容的舞蹈，可以说是蒙藏艺术融合的结晶。这种宗教舞蹈称为“布战”，蒙语称之为“查玛”，俗称“跳鬼”。大型“布战”据说有28套，最多可出场40余人，舞者皆戴面具，其中还吸收了一些藏剧的表演形式。它是一种宗教活动，也是一种文娱活动，各大召庙均喜举办，惟独有“大学问寺”之称的五当召，为维护宗教法会的肃穆庄严，故而从不在法会中参杂跳布战的活动。

• 语言文字

语言文字

喇嘛教之传入，促进了蒙、藏、汉语言文字的交流和相互间的翻译。蒙语中也引入了一些藏语词汇，蒙古族的孩子起藏语名字的，更是屡见不鲜。

清代以来，在内蒙古的一些寺庙中，由于皇帝是满族，地区是蒙古地区，宗教是藏传佛教，所在地又有许多汉族人民，于是，在许多匾额和碑文中，就有三四种民族的文字同时出现的情况。

（以上内容节选自黄河赛纳） 返回搜狐，查看更多