典藏特别企划 | 日本人喜爱的宋瓷：大阪市立东洋陶瓷美术馆“宋瓷之美”特展

青瓷刻花牡丹唐草纹瓶

11-12世纪，北宋耀州窑，高16.8厘米、最大径17.3厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本重要文化财

耀州窑位于陕西省铜川市，北宋时期以生产施罩橄榄绿釉之优美青瓷而盛行于世。在日本，如此件作品，一般器身较矮的梅瓶，常称作“吐鲁瓶”或“太白尊”，应为酒瓶的一种。瓶肩至瓶身皆刻画有偌大的牡丹唐草纹，其上下又各装饰一周独具特色的双重莲瓣纹。纹样中较深且锐利的线条导致积釉较厚，让纹样表现出美丽的阴影感。此件作品与东京静嘉堂文库美术馆所藏青瓷刻花纹陶枕并列为北宋时期耀州窑青瓷的最高杰作，享誉国际。该瓶曾为岩崎小弥太（1879-1945）旧藏，亦曾作为“汝窑”作品刊载于小山富士夫《宋瓷》（聚乐社，1943），可见当时这类青瓷是作为汝窑而为人认识。

青瓷八角瓶

12-13世纪，南宋官窑，高21厘米、最大径13.5厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏

此品在灰黑色胎土上施挂带点白浊氛围的淡青色厚釉，类似的弦纹瓶虽也出土于修内司官窑遗址的杭州老虎洞窑址及乌龟山郊坛下官窑窑址中，但在釉色、胎土及器形等特征上仍有些微差异。这件作品在釉色之美及端丽造型上，都拥有人称“薄胎厚釉”（胎土薄而釉层厚）等符合南宋官窑的风格及特征。器底处有应为故宫（清宫）的文物编号“七百五十一号”、1903年12月英国收藏家F. C. Harrison借展至牛津大学Ashmolean Museum展出的封条、Robert C. Bruce（1898-1953）收藏封条，另外还有出展于伦敦东方陶瓷学会主办之Exhibition of Ju and Kuan Wares（1952.11.12-12.13）展览会的封条等，足见其递藏及展出经历。除此之外，本件作品曾于苏富比（1943.7及1953.5）及佳士得（1970.10）拍卖会上拍，后者的成交价更刷新了当时的东洋陶瓷世界拍卖纪录。

青瓷凤凰耳花生

13世纪，南宋龙泉窑，高27.4厘米、最大径11.2厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏

此为南宋时期龙泉窑青瓷，釉色上呈现出以多层挂釉的粉青色，在日本多称之为“砧青瓷”。镰仓、室町时代开始，龙泉青瓷即作为贸易品而盛行于日本各地。这种双耳为凤凰造型的“凤凰耳花生”在砧青瓷中更属珍贵，和泉市久保惣记念美术馆藏日本国宝“万声”及阳明文库藏日本重要文化财“千声”等皆为传世名品。此件作品拥有突出的釉色及造型比例，对比前述两件传世品可说是有过之而无不及。此作传为丹波筱山藩青山家旧藏。

白瓷刻花莲花纹洗

11-12世纪，北宋定窑，高12.1厘米、最大径24.5厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本重要文化财

此件于器内外壁定窑白瓷特有的牙白色（ivory white）中，隐隐浮现出阴刻的莲花纹饰。器壁薄的仿佛可以透光一般，此件作品为避免造型歪斜而以覆烧烧制。定窑白瓷为宋金两代宫廷御用物，这件作品正是宋代定窑白瓷佳作之一。口缘未施釉处嵌有银扣，从银扣的形状来看并非北宋所制，更有可能是后代加装，因在清宫收藏中可见有类似的作品，此作有可能原为清宫旧藏。文物附带的木箱盒上写有“不孤斋”铭，原为活跃于大正至昭和年间日本代表性古董商广田不孤斋（本名为松繁，1897-1973）的秘藏之一。

白瓷锈花牡丹唐草纹瓶

12世纪，金定窑，高17厘米、最大径19.6厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本重要文化财

作品在白瓷胎土上施挂上一层薄薄的铁泥，将纹饰以外的部分剔落，再于花瓣、叶脉上刻下细腻的纹路，最后表现出白瓷中浮现由铁泥烧制的褐色牡丹唐草纹饰。虽是应用了磁州窑等的装饰技法，但在定窑中实属罕见。过去在北宋及写有金“皇统三年（1143）”墨书的瓷枕上皆见有类似技法，然推测此作应为金代文物。日本三菱集团第四代岩崎小弥太（1879-1945）旧藏，曾刊载于小山富士夫《宋瓷》（聚乐社，1943）。

绿釉黑花牡丹纹瓶

12世纪，金磁州窑，高35厘米、最大径17.4厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本重要文化财

作品在白色化妆土上施罩一层黑釉，将牡丹纹以外的部分剔除后上透明釉入窑烧造，再上一层绿釉，最后以低温入窑二次烧制，在磁州窑作品中实属费时费工的经典佳作，也是一件世界知名的名品。此件作品过去曾被认为是北宋所作，但根据磁县观台窑址的发掘成果可知这类器形应属金代之物。曾展出于1937年巴黎橘园美术馆（Musée de l'Orangerie）“古代中国美术展（Arts de la Chine Ancienne）”，之后由著名古董商暨收藏家仇焱之（Edward T. Chow，1910-1980）经手，成为安宅收藏的一部分。此为磁州窑绿釉刻花的世界代表名品。

木叶天目碗

12-13世纪，南宋吉州窑，高5.3厘米、最大径14.7厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本重要文化财

胎土白、器壁薄且高足甚小，为吉州窑天目茶碗的特征，因碗内壁有真的木叶一同烧造的装饰，而称为“木叶天目”。木叶为桑树的枯叶，在此也被认为反映出桑树与禅相通的思想背景。除此之外，作品上也发现有部分以金彩绘制的梅花纹痕迹。作品原为加贺前田家旧藏，根据前田家江户时期的御道具账目载为“しんちう（真鍮）ふくりん平茶碗 覆輪有”，实际上此件作品也的确附有口沿金属扣，据分析报告知为混杂银与铜的金扣，而依金扣造型推断应为文物传入日本后所配制，附上金扣更显华丽。此件作为木叶天目的最高杰作而享誉世界。

油滴天目茶碗

12-13世纪，南宋建窑，高7.5厘米、最大径12.2厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆住友集团寄赠安宅收藏。日本国宝

油滴天目因器壁装饰着犹如浮于水面上，闪耀着金、银、深蓝等光芒的斑点而得名，产于福建省建阳市水吉镇的建窑。此件作品曾为关白丰臣秀次收藏，后经西本愿寺、京都三井家、若狭酒井家等递藏。口沿处镶嵌有金扣而更显华美。重达349克，捧于手上方可感受到让心灵安定且愉悦的重量感。同时附有三件南宋时期所做之天目台，为传世油滴天目的最佳作品。

白地黑搔落束莲纹碗

12世纪，北宋到金当阳峪窑，高4.5厘米、最大径13.4厘米，大阪市立东洋陶瓷美术馆井上虎之助寄赠

器内外壁皆挂有白色化妆土，器内壁涂有含铁量多的黑泥，并以细线刻画出束莲纹，为黑泥发色为茶褐色的珍稀代表。以纤细的栉目纹为地，赋予纹样跃动感。仅于口沿留有白色化妆土，一看仿佛镶嵌有金属扣，因而也称作“白覆輪（しろふくりん）”。推测应为河南省焦作市修武县当阳峪窑制品，北宋至金，当阳峪窑烧制有定窑、磁州窑风格等丰富多彩作品，为北方重要窑场之一，部分作品也曾送往高丽及日本。韩国国立中央博物馆及东京国立博物馆皆藏有类似作品。

小林仁，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆主任学艺员

王怡文，《典藏·古美术》编辑、《典藏·读天下》特约编辑

图︱日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

摄影︱六田知弘

宋瓷之美

展览地点：大阪市立东洋陶瓷美术馆

展览时间：12.10起

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《典藏·古美术》中国版11月号

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