千百年来, 在中国佛寺里供奉着各式各样的石雕佛像， 石雕弥勒佛便是其中很常见的一种艺术形态。石雕弥勒佛大多是参照布袋和尚形像塑造的。中国的工艺美术家们对大肚弥勒情有独钟, 其造像几乎遍及各类民间艺术, 有木雕、石雕以及其他艺术表现形式。 在寺庙中尤其常见石雕弥勒佛神像，石雕师傅们既遵照了佛教造像的印相之规, 又以独有的思想感情和灵思, 以丰富的想象力和创作热情, 使作品冲出了宗教艺术的一些程式和戒律, 塑造了人世间有血有肉、神情并茂的富有力度的艺术形象, 使一位佛祖变成了一尊手携布袋、坦胸露乳、喜笑颜开、和蔼可亲的大胖和尚。

人们对这尊袒胸露腹、箕踞而坐、善眉乐目、笑口永开的 石雕弥勒佛，寄予无限的信任和期望, 谁去摸一下他的大肚皮, 就能消灾除病, 保佑平安。北京潭柘寺的弥勒殿中, 有一副对联, 给人以哲理性的启示:“大肚能容, 容天下难容之事,开口便笑, 笑世间可笑之人”。石雕弥勒正是因为其造型憨笑仁慈，能够给人带来一种欢乐感，所以，石雕弥勒佛很受民间信众的欢迎。

石雕工作者们也在摸索中衍生出了各种各样的石雕弥勒造像，而这些造像中以交脚弥勒和布袋弥勒较为经典。今天我们就为大家讲述一下交脚弥勒造像雕刻的构造方式，细心的人可能会发现一些奥秘，交脚弥勒也就是坐姿弥勒，扣除其底座不谈，弥勒的雕琢可以分为三部分，头部，肚子和脚，弥勒造像的神韵主要集中在这三方面，尤其是头部和肚子部分的雕刻。

石雕弥勒佛的面部圆润饱满，眉清目秀，双耳垂肩，面露微笑，慈悲安详，线条流畅细腻。身材比例较侧重于头部的高、宽、厚三者的比例；以及头部宽度与肩部以下的比例，营造出一种“大肚能容，容天下之事”的豁达。整尊石雕弥勒佛雕像雕刻技法娴熟，面部表情细致柔和，神态栩栩如生，极其写实，充分体现出石雕弥勒佛的含笑仁慈的艺术特征。

其次，石雕弥勒佛神像的肚子也是刻画重点，弥勒佛袒露胸怀的形象早就已经在人们的认知当中根深蒂固，也就是说弥勒佛肚子的雕刻能够左右整体造像的神韵，肚子部分雕刻的恰如其分，与五官神态能够高度配合。只有把石雕弥勒佛的头部比例以及肚子部分的刻画做到位，那么这一尊弥勒雕塑也就算是“活了”。

第三部分就是交脚部分，石雕弥勒佛形象能够给人一种随遇而安的感觉，是一种面对人间苦难的洒脱感，因此该部分的雕刻两脚相交的方式一定要自然随和，要营造出一种洒脱自然的席地而坐的感觉。这才是真正的弥勒精神。石雕弥勒佛给人们留下的整体印象就是豁达大肚、与世无争；石雕弥勒佛也从侧面教导人们凡是都应该用笑去面对未来。

石雕弥勒佛的形象分别有坐姿和站姿，不同的姿态 惠安石雕佛像厂雕刻出来的形态也不一样。但是只要人们一说到石雕弥勒佛，马上就会联想到他那张充满笑容的脸，而这种形态的弥勒佛我们称之为“笑口常开弥勒佛”。惠安石雕佛像厂不仅将一尊笑口常开的石雕弥勒佛神像刻画得入木三分，将石雕弥勒佛的快乐情绪渲染给身边的人，而且还把石雕弥勒佛的豁达胸襟和乐观态度形容得惟妙惟肖、淋漓尽致。