▲ 隋·展子虔·《游春图》

　　东风一样翠红新，绿水青山又可人，

　　料得春山更深处，仙源初不限红尘。

　　——（元）张圭题展子虔《游春图》

　　《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，地位举足轻重。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。

　　▲ 李思训 江帆楼阁图 台北故宫博物院藏

　　《江帆楼阁图》，传为大李将军之作，图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。

　　▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏）

　　《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。

　　▲ 北宋 《千里江山图》王希孟 (局部） （故宫博物院藏）

　　《千里江山图》为大青绿设色绢本，染天染水，纵51.5厘米，横1188厘米，气势辽阔超凡。

　　王希孟为北宋宫廷画家。十八岁时在徽宗画院为生徒，后召入禁中文书库，得徽宗亲授，其后不到半年就以《千里江山图》进献。画史文献没有王希孟的任何记载，《千里江山图》是他唯一的传世作品，清宋荦推测他画完这件作品后“未几死，年二十余”(《论画绝句》)。该图长达11.9米，以一幅完整的绢幅表现千里江山壮阔之景，山峰层峦叠嶂，奔腾起伏，江水烟波浩渺，平远无尽。山水间有屋舍村落、桥梁渡口、寺观塔刹、楼阁亭榭等，并描绘有众多人物活动，有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等。该图继承和发展了唐代青绿山水画的技法，用笔精细，注重在青、绿颜色中寻求变化，古意与创造兼备，实景与想象并融，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。

　　▲ 北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部） （故宫博物院藏）

　　《江山秋色图》，又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。全卷群山巍峨，碧水萦迴，缀以村舍楼阁，人物活动。青绿赋色，较之《千里江山图》，颜色稍淡雅，可以从中体味赵伯驹之“士气”。

　　▲ 宋 赵伯驹 仙山楼阁图 辽宁省博物馆藏

　　▲ 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏）

　　《鹊华秋色图》，是元代全能大家赵孟頫的代表作，图绘华不注山和鹊山，山形奇特，呈青蓝色，其余平沙洲渚，红树芦荻，暖色调运用与山的冷色调相得益彰，整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味。

　　▲ 元 钱选《山居图》局部（故宫博物院藏）

　　《山居图》，元代钱选小青绿代表之作，碧峰江渚，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”

　　▲ 明-沈周-青绿山水轴（局部）

　　▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴

　　▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴

　　▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图

　　春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

　　晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。

　　——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》

　　▲ 明代 仇英 南华秋水 （局部）

　　醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。

　　临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。

　　——（明）李日华

　　▲ 桃源图卷 （局部）仇英 明代

　　▲ 桃源仙境图（局部） 仇英 明代

　　▲ 浔阳琵琶 （局部）仇英 明代

　　山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。

　　茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。

　　——（宋）钱选

　　▲ 浔阳送别图（局部） 仇英

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　——（唐）杜甫《登高》

　　▲ 捉柳花图（局部） 仇英 明代

　　暮从碧山下，山月随人归。

　　却顾所来径，苍苍横翠薇。

　　相携及田家，童稚开荆扉。

　　▲ 陆俨少 青绿山水

　　▲ 张大千 1931年作 山水人物

　　▲ 张大千 1934年作 巫峡清秋

　　▲ 张大千 山水画

　　▲ 张大千 山水画

　　▲ 张大千 山水画

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　——（唐）李商隐《夜雨寄北》

　　▲ 张大千 山水画

　　▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋

　　▲ 张大千李检法定林萧散图

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