一直关注具体社会问题的雕塑家姜杰，在十余年的雕塑创作生涯中，在她的雕塑作品中传达出生命的真谛。由此，她也荣获“2009马爹利非凡艺术人物”大奖。“2009马爹利非凡艺术人物”全国巡展开幕在即，本刊对姜杰进行了独家专访。
Q：何时进入独立创作状态？
A：大学毕业后开始进入独立的创作状态。在中央美院学习期间，主要是基础性训练，以泥塑写生为主。85思潮及90年代初，尹吉男策划的《近距离》、《新生代》展览等，对我后来的创作有很大的影响。这时，大家的关注点开始从重大的题材[如纪念碑题材]转向到比较个人化的题材，开始和周围的事物发生关系，与社会发生关系。同时，也受到一些哲学思想及女性主义的影响。
开始关注自我。关注你与周围、社会的关系是什么？你自身的问题是什么？自身的问题是不是社会问题?普遍性和个性是什么?其中也包括上世纪80.90年代的倍受关注的生育问题。开始关注我与别人之间的关系。这在过去的雕塑作品中是不会直接反映这类问题的，雕塑就是雕塑。作品中很少加入个人的的观点。
Q：你如何看待女性艺术家的身份问题？
A：在创作上，我觉得性别引起的差别并不是最明显的。男人也有很细腻的，女人也有很粗心的，两者之间并没有强烈的区别。
如果非要把我定性为女性艺术家或女艺术家，也无所谓。一个女性艺术家联展，或者女性艺术家访谈，这里面有很多其他的因素，比如在追求卖点或者噱头。女权或者女性在我的创作过程中，我只是把它当作一个去看问题的角度。除了这个角度外，我还有很多观看问题的角度。
Q：关注什么社会问题？
A：我每件作品关注的问题都不一样，分阶段性。90年代初的时候，很少再做架上雕塑，很多作品看上去更象一组装置作品。所以常被问及装置和雕塑的关系这类问题。开始把社会性融入到作品当中。90年代初做了《易碎的制品》等作品。到90年代末，开始做“领养系列”作品。当时，美院还在王府井。我在台湾饭店常看到很多西方人和中国小孩在一起，开始不知道是怎么回事，后来才清楚是领养。在我原来的意识中，领养并不是一件普遍的事情，传统中领养了别人的孩子，是要藏着掖着不让别人及孩子知道的。但是，现在西方人领养小孩和我们的观念是完全不一样的，他们是开放式的。当时，正好赶上澳大利亚的一个展览，题目是“亚洲交通”我就做了那件《领养》作品。除了领养问题，还有领养之后的问题，领养之后的孩子一直在路上，他们可能一直不知道他的家在哪儿。在作品的形式上因为西方人不像我们是抱着小孩，而是用小推车推。于是，我就使用了100辆小推车，也用了我一贯使用的婴儿符号。在这个展览过程中，有个互动，就是观众只需办个手续，交个小费用，就可以领养“婴儿”。这样，就解构了雕塑原来的概念：雕塑不仅能在室内摆放，它也能进入人们的家庭生活。
此外，2003年还做过一个关于长征途中女性被迫把孩子寄养给当地老百姓为原始素材的《长征•萧淑娴》系列作品。纪念长征中那些为了自己的信仰付出了代价的女性。根据这个情节，做了十几个“婴儿”，准备“寄养”在长征沿途老百姓家中。把“婴儿”寄养在老百姓家，是有难度的。按方案所及，领养的家庭每年要照一张“全家福”“婴儿”的成长变化依靠全家的变化[成长或衰老]而变化。通过当代艺术，把革命的题材，转换成现代可以使用的题材，艺术与普通人发生了关系。为了纪念曾经发生的事情，具有纪念碑的性质。纪念碑从一个有型的物体转为一种无形的看不见的模式。到今年，差不多有十张全家福的相片了，这个家庭的变化也特别好玩，他们原来有三个孩子，现在最大的已经结婚了。在这个过程中，小孩的成长，父母的衰老都在这个作品中体现出来，很有意思。这也是对简单的雕塑概念的延伸。
Q：做社会问题的记录者还是批判者？
A：艺术家在创作之前都会有自己的态度。但是艺术家重要的是有没有能力提出问题，并引起社会关注。关于领养这个问题，作为艺术家以什么样的角度提出问题，与媒体报导会有不同。我们的方式方法和效果都会不一样。
Q：关注的社会问题如何获得？
A：其实所有的问题都在眼前，就看你有没有发现问题的能力。
Q：迄今，有哪几个成熟系列作品？
A：早期的是《易碎的制品》以婴儿为媒介的系列作品。再就是《领养》系列，《在》。还有一批和瓦有关的作品，《之上之下》、《游龙》、《皇帝没有到此一游》。
Q：马爹利非凡艺术人物展览上展出的作品反映什么问题？
A：这个展览上的新作品也是一种新状态，使用的差不多是五十年代的儿童的形象，像小学生的样子，并且带有一点程式化的微笑，没有红领巾，光着脚，拿着破凳子，踩在黑板上。仿佛告别什么，但又不是要具体的告别某物，而是敞开的告别过去，比如经济危机、商业等等同时也包含对未来的一种想往。这其中也有一个非常的不确定性。
Q：您如何看待马爹利这样的干邑品牌和艺术的合作？
A：现在艺术家有很多机会和奢侈品牌合作。马爹利作为一个历史悠久的品牌，他本身已经非常完善，他们选择的艺术家，并合作，给予支持与奖励，无论是艺术还是品牌都具有一定意义。
采访/宋继瑞
